她在性高潮時習慣性身□□□□□□體後仰,同時本能地去□□□□□□摸索(或藏在床下或藏□□□□□□在被裏的)冰錐(酒精□□□□□□、情慾和殺機)。她從□□□□□□male gaze的□□□□□□獵物到操控遊戲(通過□□□□□□和男人睡覺鑽進他們內□□□□□□心汲取寫作靈感,完事□□□□□□就大可棄如敝履)的身□□□□□□份轉換,只取決於她是□□□□□□“被迫”還是“自願”□□□□□□地受人品鑑。一名蔑视□□□□□□女性、自我优越感浓厚□□□□□□、凭警探身份荫蔽杀人□□□□□□也不被追究的男性,總□□□□□□是心(身)口不一,既□□□□□□不承認自己貪戀fuc□□□□□□k of the c□□□□□□entury又受她引□□□□□□誘聽她的不惜讓自己原□□□□□□有的生活分崩離析(猜□□□□□□忌戰友,查案情緒失控□□□□□□,暴怒、瘋狂,槍殺舊□□□□□□愛人—那姐姐真好啊,□□□□□□倒下一瞬間還在顫巍巍□□□□□□說“我愛你”),無論□□□□□□主觀與否,他被刻畫成□□□□□□這樣,無疑證明對這類□□□□□□男人的嘲笑和諷刺是要□□□□□□旨之一(將之奉為圭臬□□□□□□的男性觀眾們怎麼就對□□□□□□此視為不見呢…)情慾□□□□□□戲很有力,從制服和反□□□□□□制服的博弈到完全主導□□□□□□